Straordinarie affinità fra realtà architettoniche lontane
Le volte delle Cattedrali normanne
e quella di Cuna
Riflessioni di Luciano Scali
Un viaggio in Normandia che oltre a mettere in contatto con realtà poco conosciute, riesce a fornire preziose conferme su intuizioni relative a particolari tipi di strutture architettoniche. Questo è quanto mi è accaduto nel maggio scorso durante la visita a Giberville in merito all’argomento esaminato nel quaderno trimestrale di marzo.
Le volte della Cattedrale di Bayeux
La questione riguardava la volta a ombrello della Grancia di Cuna definita
come una notevole eccezione nell’architettura civile delle nostre
parti ma che trovava interessanti riscontri nelle monumentali basiliche
gotiche del nord. È stato così possibile fotografare
alcune di queste eccezionali opere, adottate in prevalenza per la
copertura delle parti absidali delle chiese, seguendone il loro andamento curvo.
In questo caso l’imposta delle nervature veniva collocata tra una
finestra e l’altra i cui archi ogivali definivano
l’andamento degli spicchi che costituivano la volta, mentre la
luce diurna filtrata dalle vetrate multicolori e riflessa dalle volte
stesse creava un’atmosfera singolare e unica. La finalità
di tali opere era dettata dalla necessità di coprire il catino
semisferico dell’abside e di lasciare libere le finestre mentre
nel caso della volta di Cuna si trattava di coprire totalmente
un’area trapezoidale, forse originariamente aperta e da
recuperare, adattandosi a situazioni preesistenti. Le nervature vennero
impostate sulle strutture massicce del piano terra e sugli archi del
passaggio costruiti nel medesimo tempo. Nell’interrogarsi sul
motivo di adottare una volta così insolita per le nostre zone
anziché affidarsi a volte più comuni, viene anche
spontaneo pensare che forse abbia pesato nella decisione una certa
ambizione estetica. Una sorta di sfida nel voler emulare le opere dei
grandi maestri del tempo da parte di più modesti “mastri
d’opera” ma abbastanza acculturati da sentirsi in grado di
potersi cimentare in prove impegnative non comuni? Chi lo sa; ma a
rifletterci bene, se assieme alla necessità del momento vi fosse
stato anche un pizzico di questo spirito ad animare l’anonimo
maestro di Cuna, non si può certo dire che abbia guastato ma
piuttosto contribuito a realizzare un’opera che di per se stessa
può dirla lunga sulle capacità professionali delle
maestranze di allora.
